나치가 그리스-로마를 공식 미술로 채택한 이유

일단 나치의 근원이 되는 19세기 말~20세기 초의 노르딕주의부터 게르만계 우월성을 주장할 새로운 "게르만형 인체미" 를 완전히 새로 디자인하기보다 그리스-로마 조각을 북유럽 이상 신체의 증거처럼 재해석함.
그렇게 나치는 아예 고전 조각의 몸 = 아리안의 이상적인 신체 라고 연관지음. 이미 수백년간 그리스-로마 고전 조각을 베끼고, 석고상을 그리며, 살아 있는 누드 모델을 그리는 방식으로 훈련받다보니 엄청난 경로의존성이 생겨버린 것.
실제 현대 보디빌딩의 조상격인 독일의 오이겐 산도프(Eugen Sandow) 는 고대 그리스-로마 조각을 보고 저 몸을 실제 인간에게 구현하겠다는 식으로 신체를 만들었고 이게 보디빌딩의 시작.
그도 그럴게 동시대 유럽에서 가장 권위 있는 문명과 미학의 모델은 그리스. 그래서 나치 이론가 알프레드 로젠부르크등은 그리스인이 북방 계열이라 했고, 히틀러도 그리스-로마인과 게르만 사이에 인종적 통일성이 존재한다고 얘기.
당시 인종과학은 이를 뒷받침. 고전 조각 자체를 노르딕 인종 특성이 보존된 표본집처럼 취급하기까지 시작함. 다시 말해 그리스가 가장 아름답고 위대한 고대문명이니 -> 그리스도 노르딕 '이여야만 한다' 란 논리.
물론 이런 의문도 있을수 있음. 그냥 게르만이 그래도 최고라고 우기거나 조작하면 되지 않냐? 사실 그냥 우기기엔 수백년 쌓여온 유럽 문화와 문명 위계를 스스로 내버리는 문제가 생겼음.
18~20세기 유럽 교육에서 그리스와 로마는 그냥 남유럽 문화가 아니라 유럽 문명 전체의 고전적 조상으로 자리 잡음. 특히 국가적 정체성이 아직 약한 독일에서는 그리스 고전을 더욱 찬미했고.
즉 나치가 등장했을 때 이미 독일 엘리트에게는 그리스-로마는 남의 문화가 아니라 수백년간 교육받아 온 지고의 문명이었음. 그런데 갑자기 " 그건 지중해 문명일뿐이고, 진짜 이상은 고대 게르만 브로치" 라 하기 힘들었던거고.
게다가 앞서 말했듯 비교 자료 규모 자체가 달랐음. 그리스-로마 쪽에선 실물 누드 조각 + 해부학적 정교한 얼굴 + 영웅과 신들 조각상까지 한꺼번에 존재.
그러나 고대 게르만에게 금속공예와 동물문양은 있어도 벨베데레의 아폴로나 도리포로스 조각상 같은 수백년 단위 자연주의적인 이상화된 신체 조각은 없었고.
그러면 조작하면 되지 않냐는 의문도 생길수 있는데, 실제로 나치는 게르만 관련해서 조작을 아주 적극적으로 했음. 나치 산하 아넨에르베 같은 기관이 대표적.
이들은 선사시대 게르만-북유럽 문화를 조사하면서 룬, 선사 유물, 스칸디나비아 암각화 같은 것들을 고대 아리안 문명 증거로 과해석해 독일 선사문화가 다른 문화보다 오래되고 우월하다 주장.
나치는 암각화는 아리안 문자와 상징, 선사 유물은 고도 발전된 게르만 문명 증거, 북유럽 아리안 프로토타입 우월 서사를 만들어냄.
그런데 인체 미학만큼은 새로 발명하지 못하고 그리스-로마를 가져온 이유가 존재함.
가장 큰 이유는 조작해도 "증거의 해상도"가 너무나 달랐기 때문. 무슨말이냐면 게르만 선사 유물에서 아무리 긍정적 해석해도 남아있는게 룬, 암각화, 브로치나 동물문양 같은거임.
[바이킹 시대의 Rällinge Freyr statuett]
다시 말해 게르만이 애초에 고대 그리스와 동급의 지속적 미적 체계 생산 전통이 거의 없었기에 일어난 일. 게르만 쪽 인간 형상이 있어도 신라 토우 대비 크게 나을게 없었음.
눈, 수염, 머리등을 대충 상징적으로 나타내는 수준이었지 인체해부학적으로 인간을 묘사한게 아니었거든.
쉽게 말해 "게르만의 이상적 남성 눈 폭은 이 정도고, 코는 이 각도이며, 어깨 허리 비율은 이러하다" 라는 정교한 3차원 인체 자료 자체가 없었음.
그러나 그리스-로마는 수천 점의 실제 얼굴과 전신 조각이 존재해서 눈, 코, 입, 턱에 쇄골, 골반, 대흉근까지 전부 실물 3D로 관찰 가능했고.
게다가 선전 관점에서도 중요했던게 나치는 "우리가 방금 만든 신화"가 아니라 "나치가 발견한 과거의 역사적 사실" 처럼 보이고 싶어했기에.
아넨베르베는 역사를 왜곡하면서도 스칸디나비아 암각화를 아주 정확한 실물 석고로 떠오는 데 상당한 돈과 시간을 투자함. 이유는 진짜 유물을 기반으로 한다는 서사 자체가 나치 이념에 권위를 주었기 때문.
마찬가지로 고대 그리스-로마 조각이 노르딕이라고 재해석하면 역사적 권위 + 과학적 증거 처럼 보이는 물질자료를 한꺼번에 가져오게 되는 효과.
실제 나치 시기 Breaker등이 만든 조각을 보면 실제 게르만 원시부족 스타일이 아니라 그리스-로마의 자연주의적 누드에, 더 큰 어깨와 가슴 및 근육을 추가한 형태.
그런데 아예 이견이 안나온건 아님. 나치 내부에서 다른 독일적 미술양식을 만들자고 거론되기도 했거든. 괴벨스는 표현주의 쪽을 좋아했고 특히 노르딕 표현주의를 나치 독일 공식적인 미술로 만들 가능성을 고려.
허나, 나치가 미술에 요구한 기능과 충돌함. 나치는 미술을 인종-국가적 질서를 보여주는 시각적 도구로 사용하려 했거든. 여기에 히틀러 미술적 취향과도 딱히 안맞았고.
1937년 히틀러 '독일 미술의 집' 개관 연설에서 "독일인은 건강하고, 강력하며, 아름다운 새로운 인간이 되어야 한다고" 말한거에서 잘 드러나듯.
그런데 표현주의는 의도적으로 현실을 그대로 재현하지 않고 얼굴을 비틀거나 팔다리를 길게 늘이고, 불안이나 고통등 주관적 감정을 강조 가능했음. 그래서 나치는 이를 "퇴폐예술"로 분류.
나치가 보여주고 싶었던건 질서, 통제, 완전성이었는데 얼굴을 각지게 뒤틀고 팔을 비정상적으로 길게 그리면 이상적 인종이라고 읽히지를 않으니까.
반면 고전주의에서는 넓은 어깨, 좁은 허리, 대칭적 얼굴과 해부학적으로 정확히 묘사된 근육이 드러나고 히틀러가 강조했던 "설명서 없이도 이해되는" 직관성이 존재했음.
아이러니한 점은 에밀 놀데처럼 반유대주의적이고 나치에 동조한 표현주의 작가도 있었다는 것. 실제로 놀데는 표현주의가 독일 민족미술로 인정받을거라 기대했으나 그의 작품 1,052점이 몰수되고 작업 금지 처분.
그리고 앞서 말했듯, 순수한 고대 게르만 미술을 복원하려 했다면 나치 미술은 룬, 얽힌 동물문양, 기하학적 장식이였겠으나 그리스-로마 조각을 택한건 "이상적 인간의 외모" 라는 문제에서 그리스-로마식으로 사고하고 있었다는 것.
히틀러는 아예 고대 그리스-로마의 불멸성을 독일인도 추구해야 한다 했고. 결국 유럽 수백년 단위 미술 교육으로 인한 경로의존성과 강력하며 아름다운 인간형을 원하는 나치의 이념적 요구가 겹친 결과.